Što znači glazba? Jezični znak može ponuditi odgovor, završava novo istraživanje

CS50 2016 Week 0 at Yale (pre-release) (Srpanj 2019).

Anonim

Kako otkriti smisao glazbe? Možemo dobiti neke uvide gledajući malo vjerojatan izvor, znakovni jezik, zaključuje se nedavno puštena jezična analiza.

"Glazbenici i ljubitelji glazbe intuitivno znaju da glazba može prenijeti informacije o izvan glazbenoj stvarnosti", objašnjava autor Philippe Schlenker, viši istraživač na Institutu Jean-Nicod u francuskom Nacionalnom centru za znanstvena istraživanja (CNRS) i globalnog uvaženog profesora na New Sveučilište u Yorku. "Glazba to čini putem apstraktnih glazbenih animacija koje podsjećaju na ikonike ili slikovne sastavnice značenja koje su zajedničke znakovnom jeziku, ali rijetke u govornom jeziku".

Analiza "Okvir glazbene semantike" pojavljuje se u časopisu Music Perception. Dugi komad koji govori o povezanosti s ikonskom semantikom dolazi u pregledu filozofije i psihologije ("Prolegomena u glazbenu semantiku").

Schlenker priznaje da govorni jezik također koristi ikonična značenja - na primjer, rekavši da je predavanje "loooong", daje vrlo različit dojam od samo rekavši da je to "dugo". Međutim, ova su značenja relativno marginalna u izgovorenoj riječi; Nasuprot tome, on opaža, oni su sveobuhvatni u znakovnim jezicima, koji imaju iste opće gramatičke i logičke pravilima kao i govorni jezici, ali i daleko bogatija ikonska pravila.

Inspirirajući ikonicitet znakovnog jezika, Schlenker predlaže da se različite zaključke izvučene na glazbene izvore kombiniraju pomoću apstraktnih ikonskih pravila. Ovdje glazba može oponašati stvarnost, stvarajući "izmišljeni izvor" za ono što se doživljava kao pravi. Kao primjer, ukazuje na "karneval životinja" (1886.) skladatelja Camille Saint Saënsa koji ima za cilj zarobiti fizičko kretanje kornjača.

"Kada je Saint Saëns htio izazvati kornjače u" Carnival of Animals ", on nije samo koristio radikalno usporenu verziju plesa visoke energije, Can-Can", primjećuje Schlenker. "Također je uveo disonanciju kako bi ukazivao na to da su nesretne životinje pucale, što je učinak dobiven zbog pukne nestabilnosti neskladnog akorda."

U svom radu, Schlenker široko razmatra kako razumijemo glazbu - a time i kako izvodimo značenje kroz izmišljene izvore koje stvara.

"Snimamo sve vrste zaključaka o izmišljenim izvorima glazbe kada slušamo", objašnjava on. "Niži nivo je, primjerice, povezan s većim izvorima zvuka, standardnim biološkim kodom u prirodi, tako da će dvostruki bas lakše izazvati slon nego flautu. Ili, ako glazba usporava ili postaje mekša, mi naravno pretpostavimo da je izmišljeni izvor djela gubljenja energije, baš kao što bismo u svakodnevnim iskustvima u stvarnom svijetu. Slično tome, viša točka može značiti veću energiju - fizički kod ili veću uzbuđivanje, što je biološki kod.

Fikcionalni izvori mogu biti animirani ili neživljivi, dodaje Schlenker, a njihovo ponašanje može biti indikativno za emocije, koje igraju istaknutu ulogu u glazbenom smislu.

"Općenito, nije slučajno da se često signalizira kraj klasičnog djela istovremeno igrajući sporije, mekše i glazbenim pokretom prema uobičajenim akordama", kaže on. "To su prirodni načini za ukazivanje na to da fikcionalni izvor postupno gubi energiju i postiže veći odmor".

U svom istraživanju Schlenker je radio s skladateljem Arthurom Bonettoom kako bi stvorio minimalne izmjene poznatih glazbenih isječaka kako bi razumio izvor značenja učinaka koje proizvode. Ova analitička metoda "minimalnih parova", posuđena iz lingvistike i eksperimentalne psihologije, Schlenkerovih postavki, može se primijeniti na veće glazbene izvode u budućnosti.

menu
menu